Canciones para bassheads: Ponga a prueba su sistema de subwoofer

Cuando se piensa en el estereotipo de sistema de audio para coche, la mayoría imagina compactos con grandes subwoofers en el maletero circulando de noche, haciendo vibrar la vajilla y molestando. Aunque muchos bassheads estereotípicos siguen dando mala reputación a la industria, un grupo mucho mayor de entusiastas disfruta escuchando canciones con graves profundos en sistemas de referencia.

Imagine sentado en la consola de Abbey Road Studios en Londres, Record Plant en Los Ángeles o incluso el estudio de referencia de Deadmau5 en Ontario, Canadá. Escucha el último álbum de su artista favorito exactamente como el técnico de mastering quiso que lo oyera. Para un audiófilo, esto sería el Santo Grial de experiencias musicales.

Para quienes amamos oír la música como el artista y productores realmente la concibieron, un sistema de audio premium en el coche es una gran evasión de la realidad camino al trabajo, escuela o casa. Como continuación de nuestra serie "Bang For Your Buck" sobre subwoofers, decidimos explorar música basshead real, técnica y geek. No necesariamente los últimos éxitos de Jay-Z o Flo Rida, sino temas con graves tan profundos que normalmente solo se sienten — ¡si su sistema está a la altura!

Buscando canciones basshead

Preguntamos a nuestros contactos de la industria por sus demos de subwoofer infrasónicos. La mayoría respondió con temas con líneas de graves impresionantes variando de 50 Hz a 30 Hz. Aunque son muy divertidos y fáciles de poner muy fuertes, no es lo que buscamos aquí. Queremos el retumbo. Temas que envíen sus subwoofers a convulsiones en niveles de excursión increíbles. Llámenlos "Cocina bobinas" o "Mata woofers"; estos temas ofrecen líneas de graves asombrosas que la mayoría de sistemas luchan por reproducir.

Analizamos unos 75 temas con Adobe Audition, que permite ver el contenido espectral rápidamente para saber hasta qué frecuencia bajan. Incluimos gráficos espectrales para cada tema: frecuencia en eje vertical, tiempo en horizontal, amplitud como intensidad de color de negro a púrpura y naranja. Colores más brillantes significan información más fuerte en esas frecuencias. Añadimos algunas menciones honoríficas muy divertidas, aunque no cumplan estrictamente nuestros criterios infrasónicos.

Abrochen los cinturones, ¡esto va a ser divertido! Y si revientan sus subwoofers intentándolo, ¡lo siento! O quizá, ¡de nada!

“Boom Boom Pow” de The Black Eyed Peas, álbum The E.N.D. (lenguaje explícito)

El monólogo introductorio de “Boom Boom Pow” por will.i.am crece hasta un crescendo desde el segundo 45, con información infrasónica de 0:50 a 1:03. El contenido baja sólidamente a 7 Hz. Hay otra caída a 2:18, y la sección de 3:13 a 3:42 contiene mucho contenido infrasónico. Si su sistema está a la altura, este tema lo tiene todo: línea de graves convencional sólida y contenido por debajo de 20 Hz para hacer feliz a cualquier basshead.

“Hoods Run Down” de Lil Wyte, álbum Phinally Phamous (letras explícitas)

A menudo llamado "Bass Check", “Hoods Run Down” de Lil Wyte es una canción de rap que empieza con intro y el DJ toca cinco tonos descendentes. El primero centrado en 41 Hz, la mayoría de sistemas de fábrica lo manejan sin problema. El segundo "beat" a 35 Hz, necesita al menos un sub pequeño. El tercer golpe centrado en 27 Hz pondrá a prueba sistemas de fábrica premium y aftermarket afinados para boom en lugar de rumble. ¡Ahora viene lo divertido! El penúltimo tono centrado en 20 Hz será un entrenamiento para la mayoría de recintos ventilados. ¡Atención, puede haber daño al altavoz! El último beat centrado en 16 Hz. Necesitará área de cono seria y potencia para sentir este con autoridad. El resto continúa con línea de graves estándar alrededor de 30 Hz. Buen entrenamiento para su estéreo y masaje suave para el viaje de vuelta.

“3 A.M.” feat. Timbaland de Young Jeezy, álbum The Inspiration (letras explícitas)

Otro clásico del rap, “3 A.M.” presenta una línea de graves constante hasta unos 30 Hz, dando a casi cualquier sistema oportunidad de sonar bien. Intercalados aleatoriamente hay caídas de graves a un dígito. Mucho contenido de 9 Hz en marcas 0:57 y 2:01. No duran mucho, pero son razonablemente fuertes. Golpes de 10 Hz en 0:37, 1:03, 1:54, 2:45, 3:11 y 3:37. Hay mucho contenido de 50 Hz durante estas caídas, así que puede ser difícil distinguirlos, pero están ahí.

“Jurassic Lunch” de Erich Kunzel & The Cincinnati Pops Orchestra, The Great Fantasy Adventure Album

Es más un tema de demo que una canción. Incluido en The Great Fantasy Adventure Album con temas principales de películas como Terminator 2, Clash of the Titans, Total Recall y The Abyss, “Jurassic Lunch” es un tema corto de 1:11 al final del álbum. Empieza con pájaros en la jungla. A los 13 segundos, pulsaciones centradas en 12 Hz y 24 Hz comienzan. Continúan hasta el segundo 29, donde armónicos añaden contenido sobre 30 ciclos. Solo entonces te das cuenta que oyes los pasos del Tiranosaurio Rex pisando la jungla. Al segundo 39 oyes ramas rompiéndose con cada paso, y a los 45 segundos el rugido del Rex domina mientras devora su presa. Por supuesto, Kunzel incluyó crujidos de huesos alrededor del segundo 51. El Rex saborea su comida del segundo 51 al 56, donde se premia con un eructo gigante que pica con información hasta 10 Hz a los 59 segundos. Este tema sirve como demostración impresionante de un verdadero sistema de subwoofer.

“White Rabbit” de Blue Man Group, álbum The Complex

Este remake de “White Rabbit” de Jefferson Airplane presenta la percusión de tubos PVC afinados que hizo único a Blue Man Group. Aunque no comparte los picos infrasónicos intensos de otras sugerencias, mantiene un nivel impresionante de contenido de 15 Hz a lo largo de casi tres minutos. Hay energía de medios-graves muy bien distribuida — gran reto para sus altavoces de puerta.

“Terminator Theme” de Erich Kunzel & The Cincinnati Pops Orchestra, The Great Fantasy Adventure Album

Otro tema divertido del Great Fantasy Adventure Album es el tema de Terminator. Esta pista inquietante está llena de efectos especiales y sonidos mecánicos que recuerdan la escena final de Terminator 2 cuando la máquina se sumerge lentamente en acero fundido. Aunque la mayor percusión viene de timbales en rango 47-48 Hz, el final presenta una explosión que empieza a 3:11 y pica con información de 11 Hz de 3:14 a 3:16. Final apropiado para un gran tema.

Toccata y Fuga en Re Menor de J.S. Bach, de Don Dorsey, álbum Bachbusters

Este tema va muy, muy atrás. Los eruditos creen que Bach escribió esta pieza clásica de órgano entre 1704 y 1750 (cuando murió). Incluso quienes no escuchan música clásica reconocen este tema. Don Dorsey lanzó Bachbusters, una versión basada en sintetizador de algunas piezas mayores de Bach, en 1985. El álbum alcanzó el primer puesto en la lista clásica de Billboard y ha sido popular entre entusiastas de audio para coche desde entonces.

El tema culmina con el órgano sintetizado tocando cada vez más grave hasta la marca 5:17 donde una nota sostenida de 19 Hz sirve de clímax y se mantiene 11 segundos completos. ¡Je, je... divertido!

“Centipede” de Knife Party, álbum Rage Valley

Tenía que haber dubstep en esta lista, ¿verdad? “Centipede” es un tema algo escalofriante lleno de graves divertidos. Aunque el foco de la línea de graves está alrededor de 40 Hz, el tema contiene contenido con buenos niveles de salida hasta el rango de 10 Hz. Dudamos que la mayoría de clubs reproduzcan esta información infrasónica con niveles serios, pero la sensación de escucharlo en un sistema móvil bien diseñado sería fantástica. También es muy fuerte: los medidores VU permanecen clavados en 0 dB la mayor parte del tema.

Obertura 1812 de Tchaikovsky, interpretada por Erich Kunzel y la Cincinnati Symphony Orchestra

Otra grabación clásica de todos los tiempos es la Obertura 1812 de Tchaikovsky. Conocida por sus impresionantes cañonazos al final. En vinilo, todas menos las mejores configuraciones de plato resultan en la aguja saltando del surco cuando disparan los cañones. Los primeros cinco cañonazos aparecen a 12:36. El segundo y más impresionante grupo comienza a 14:41, con el cañonazo de 14:55 conteniendo energía de baja frecuencia que baja casi a niveles DC. Llamémosle 1-2 Hz si quiere — no hace diferencia.

“Purple Lamborghini” de Skrillex y Rick Ross en Suicide Squad: The Album (letras explícitas)

“Purple Lamborghini” ganó un Grammy a Mejor Canción Escrita para Medios Visuales. Este tema de rap contiene una línea de graves centrada alrededor de 38 Hz la mayor parte del tema. Pero la diversión no para: cuatro veces el grave barre de 50 a 22 Hz con salida impresionante. El video presenta a Rick Ross, Skrillex y nada menos que Jared Leto en plena indumentaria de Joker.

“Put On” feat. Kanye West de Young Jeezy, álbum The Recession (letras explícitas)

“Put On” entra en nuestra lista con mención honorífica. El tema no profundiza en la región infrasónica pero contiene cuatro caídas que se repiten. La primera a 55 Hz, grave de rap clásico. La segunda a 44 Hz y la tercera a 36 Hz, dando un buen masaje corporal. La última centrada en 27 Hz dará buen entrenamiento a sus subwoofers. La incluimos porque la línea de 27 Hz aparece no menos de 22 veces en este tema de 5:21.

“This Means War” de Avenged Sevenfold, álbum Hail to The King

La segunda de nuestras tres menciones honoríficas es “This Means War” de Avenged Sevenfold. Este tema de rock abre con percusión y guitarra bien grabadas. A los 25 segundos, un trueno con gran contenido hasta 20 Hz que se desvanece al segundo 30. El resto solo baja a unos 40 Hz, pero el bombo está bien grabado y el tema completo vale la pena.

“Supercut” de Lorde, álbum Melodrama

Otra mención honorífica es “Supercut” de Lorde. Aunque la línea de graves principal se mantiene entre 40 y 60 Hz la mayor parte del tema, la sección de 2:34 a 3:05 tiene una cantidad sorprendente de información que baja a 10 ciclos a nivel moderado.

“Supermarket Flowers” de Ed Sheeran, álbum ÷ (Divide)

Ganadora de nuestro premio "qué demonios hace eso ahí" está “Supermarket Flowers” de Ed Sheeran. Este tema presenta a Sheeran con piano la mayor parte. A los 2:08 entra un sintetizador añadiendo una suave línea de graves. Las notas más bajas son 28 Hz a los 2:32. Aunque no es el contenido infrasónico que buscábamos, sigue siendo una grata sorpresa en lo que se describiría como una bonita canción.