¿Quién acuñó “la mirada masculina”? Laura Mulvey y la teoría feminista del cine

El término “mirada masculina” fue introducido por la teórica feminista del cine británica Laura Mulvey en su ensayo seminal de 1975 “Visual Pleasure and Narrative Cinema” (publicado en la revista Screen).

El argumento central

Mulvey aplicó la teoría psicoanalítica (escopofilia de Freud, estadio del espejo de Lacan) al cine clásico de Hollywood. Argumentó:

• El cine estructura la mirada como masculina, activa, controladora vs. femenina, pasiva, mirada.
• La cámara adopta una perspectiva masculina heterosexual—demorándose en los cuerpos de las mujeres, fragmentándolos (piernas, labios, cabello).
• Las mujeres funcionan como objetos de deseo tanto para los personajes como para el público; los hombres impulsan la narrativa.
• Esto refuerza el poder patriarcal: “ser mirada” = estar sin poder.

Conceptos clave

• Escopofilia: Placer al mirar (voyeurismo).
• Identificación narcisista: El espectador masculino se identifica con el protagonista masculino.
• Escopofilia fetiche: La mujer como objeto fetiche que tranquiliza al hombre contra la ansiedad de castración.

Impacto y evolución

• Fundamental para la teoría feminista del cine, estudios culturales, alfabetización mediática.
• Extendido a publicidad, videojuegos, redes sociales (“mirada de Instagram”).
• Criticada: esencializa el género, ignora la espectación femenina, miradas queer, interseccionalidad (mirada oposicional de bell hooks).
• Mulvey revisitó en “Afterthoughts on ‘Visual Pleasure…’” (1981) reconociendo limitaciones.

Por qué sigue importando

Cada vez que una cámara se demora en el cuerpo de una mujer irrelevante para la trama, o un personaje femenino existe solo para motivar a un héroe masculino, opera la mirada masculina. Reconocerla es el primer paso para subvertirla.