Técnicas de micrófono para sonido envolvente (Surround Sound)

Técnicas de posicionamiento de micrófonos

Según Broadcast Engineering, puedes reducir filtrado en peine (comb filtering) con la disposición de micros en grabación surround. El filtrado en peine es el efecto eco retardado al hablar en radio/TV: dices una frase, respiras hondo, y el sonido vuelve eco segundos después.

Para evitarlo, Broadcast Engineering sugiere: separa los micros lo suficiente para evitar feedback/eco, pero mantenlos en la misma zona general del estudio para que las señales sean lo bastante similares y conserven un campo sonoro suave.

Grabación de grupos

Al microfonear ensembles para surround correcto, debes saber disponer los micros en el estudio. Grupo grande → mayor separación entre micros. Broadcast Engineering recomienda ~1,8 m entre micros. Grupos pequeños → más juntos, ~1,2 m entre micros.

Dolby

Según Soundings, técnica Dolby surround requiere decodificador especial. Necesitas 3 micros, decodificador, controlador de nivel acústico y mesa de mezclas. Existen pautas estrictas; cumplirlas con precisión es imprescindible. Reproducir señales L y R con misma amplitud y polaridad por canal central. Canal surround produce canales con misma amplitud pero polaridad opuesta. Señales en central y surround con misma polaridad e igual polaridad salen por todos los canales a volumen casi idéntico. Si no ajustas estos niveles en tu sistema, la grabación Dolby no funcionará.

MPEG II

A diferencia de Dolby, MPEG II permite más creatividad. Según Soundings, solo necesitas 5 canales reales con ancho de banda completo. Para grabar surround MPEG II: coloca dos micros uno sobre otro. Patrón de color sugerido: frontal izquierda amarillo, frontal derecha rojo; trasera izquierda verde, trasera derecha azul.