Fast Glass:consejos para trabajar con lentes de gran apertura

Como fotógrafos, muchos de nosotros nos enamoramos de los nuevos equipos, como un nuevo flash, trípode o lente. Escatimamos y ahorramos nuestro dinero, y vamos a la tienda de cámaras para comprar esa nueva lente que hemos tenido en mente, la mayoría de las veces satisfechos con cualquier nuevo equipo que haya llegado a nuestro bolso. A veces, sin embargo, sucede que, por alguna razón, el equipo nuevo en el que hemos gastado el dinero que tanto nos costó ganar no está a la altura de nuestras expectativas.

Los objetivos rápidos permiten al fotógrafo utilizar la profundidad de campo de forma creativa. Para esta imagen se utilizó un objetivo de 24 mm f/1,4, tomado a f/1,4.

Puede ser que haya sido sobrevalorado o que no se adapte a tu flujo de trabajo. Sin embargo, hay ocasiones en las que una pieza de equipo tiene una curva de aprendizaje que debe resolverse antes de que pueda disfrutarla por completo. Uno de esos artículos que parece tener asociada esa curva de aprendizaje es una lente rápida (una con gran apertura máxima).

En algún momento, todos comenzamos a soñar con lentes rápidos (gran apertura). A los efectos de este artículo, voy a definir lentes rápidos como aquellos con aperturas máximas más anchas que f/4.

Los lentes rápidos son excelentes para muchas cosas, y disparar con poca luz es una de las principales ventajas, porque la apertura más amplia permite que entre más luz en el sensor de imágenes, lo que a su vez le permite usar una velocidad de obturación más rápida. Esta es la razón por la cual lentes como el 70-200 mm f/2.8 son un caballo de batalla en el bolso de la cámara de un reportero gráfico. Otra ventaja de la apertura más amplia es la capacidad de crear poca profundidad de campo en su imagen, lo que puede hacer que su sujeto realmente se destaque del fondo. El 85 mm f/1,4 es uno de mis objetivos preferidos para casi cualquier situación de retrato solo por esa capacidad.

Al fotografiar retratos, lo ideal es enfocar el ojo más cercano cuando se usa poca profundidad de campo.

Todo eso suena genial, ¿verdad? Pero es el último punto relacionado con la poca profundidad de campo lo que parece crear los mayores problemas para la mayoría de los fotógrafos, que son nuevos en el uso de lentes rápidos. A menudo escucho que los fotógrafos se quejan de la falta de nitidez en sus lentes y, la mayoría de las veces, el problema surge cuando el fotógrafo usa una lente rápida.

Puede ser un fotógrafo de retratos que intenta usar un 85 mm f/1.8 de gran apertura, o alguien que hace fotografía callejera con un 35 mm f/1.4, y por alguna razón hay una falta de nitidez en la imagen que invariablemente se achacará a la lente. En mis 20 años en la fotografía, he tenido y trabajado con muchos equipos:más de una docena de cuerpos de cámara diferentes y varias docenas de lentes que he usado en un momento u otro. Puedo decir honestamente que nunca he tenido uno recién sacado de la caja y que no esté en perfectas condiciones de funcionamiento, así que trate esa opción (que la lente está defectuosa) como último recurso por ahora.

Comprensión de la profundidad de campo

Además de sus capacidades con poca luz, muchos fotógrafos compran lentes rápidos simplemente por la capacidad de disparar con poca profundidad de campo. Cuando se usa de manera creativa, una lente con una apertura grande usada con la máxima apertura, le permite ser muy selectivo en lo que muestra al espectador y lo que oculta en áreas desenfocadas suaves, conocidas como bokeh.

Sin embargo, es muy importante comprender que la profundidad de campo funciona de manera diferente según la lente que esté utilizando. Por ejemplo, una lente como la Nikon 85mm f/1.4 tendrá una profundidad de campo delgada como el papel cuando se usa a f/1.4, a distancias cercanas del sujeto. A medida que el sujeto se aleja de la cámara, la profundidad de campo aumenta un poco. Pero a la distancia de enfoque mínima, puede enfocar una pestaña del sujeto y aún así tener el globo ocular desenfocado, a pesar de que está a solo media pulgada detrás de la pestaña. Suponiendo que no desea retroceder y cambiar el encuadre de su sujeto, la mejor manera de garantizar un enfoque nítido en el ojo es elegir un punto de enfoque en el ojo y tener cuidado de que no se enfoque accidentalmente en una pestaña.

Si está dispuesto a sacrificar un poco de esa poca profundidad de campo, simplemente deténgase un poco para tener un margen de maniobra sobre dónde enfocarse. Mientras que con f/1.4 o f/1.8 es posible que no pueda enfocar tanto la pestaña como el ojo, pero con f/2.2 o f/2.8, es probable que tenga suficiente profundidad de campo para lograr un enfoque nítido en ambos. .

El uso de un objetivo de 24 mm f/1,4 completamente abierto y el ajuste de la distancia de enfoque a la distancia hiperfocal le permiten obtener una mayor profundidad de campo incluso cuando se fotografía con una apertura total.

Incluso en lentes de gran angular, como 24 mm f/1.4 o 35 mm f/1.4, que tienen inherentemente (aparentemente) una mayor profundidad de campo debido a la naturaleza de los lentes de gran angular, aún notará que surgen algunos problemas debido al uso. de una amplia abertura abierta. Si puede alejarse del sujeto, puede aumentar la profundidad de campo percibida ya que estará enfocando más lejos. Puede calcular qué tan lejos debe estar usando una calculadora de distancia hiperfocal.

La distancia hiperfocal es la distancia más cercana a la que se puede enfocar una lente, manteniendo los objetos en el infinito aceptablemente nítidos. En la toma nocturna del autobús volcado, sabiendo que el autobús estaba a unos 30 pies de distancia, calculé el límite cercano de enfoque para la lente que estaba usando en aproximadamente 18 pies y el límite lejano era de 91 pies, lo que significa que cualquier cosa más allá de esa distancia sería todavía estar fuera de foco en f/1.4. Al enfocar a la distancia hiperfocal de 44 pies, sabía que el autobús caería en el área de enfoque nítido, mientras mantenía las estrellas en foco nítido. Esto es cierto porque la distancia hiperfocal es donde todo, desde esa distancia hasta el infinito, cae dentro de tu profundidad de campo, y todo, desde la distancia hiperfocal hasta el punto medio entre la cámara y esa distancia, también cae dentro de tu profundidad de campo.

Desafortunadamente, no siempre es posible enfocar a la distancia hiperfocal. Por ejemplo, al fotografiar una fiesta en una habitación con poca luz, es posible que observe algunas áreas desenfocadas debido a la poca profundidad de campo. La solución aquí es detenerse un poco si puedes. Si necesita más luz, considere usar un flash si es apropiado y detenga la lente para obtener una mayor profundidad de campo. Otra opción es aumentar un poco el ISO para permitirle reducir más la apertura.

Es posible que te encuentres diciendo:"¡No compré una lente rápida para usarla en una apertura más pequeña!" Si bien eso puede ser cierto, si no puede capturar imágenes nítidas debido a la poca profundidad de campo, detenerse es la mejor solución. Tenga en cuenta que no estoy hablando de una lente que simplemente no es nítida. Estoy hablando de una lente que, debido a su apertura rápida, no es capaz de capturar la profundidad de campo necesaria para mantener nítido todo lo que desea.

Elección de su punto de enfoque

Cuando es fundamental enfocar un área específica de la imagen, elegir el punto de enfoque correcto garantizará un enfoque nítido donde lo desee, incluso cuando utilice una apertura amplia con poca profundidad de campo.

Una de las mejores cosas que puede hacer cuando usa una lente rápida es asegurarse de que está enfocando precisamente donde cree que está enfocando. Desea asegurarse de que su cámara esté configurada para permitirle elegir manualmente un punto de enfoque. Al seleccionar manualmente un punto de enfoque, puede asegurarse de que la cámara enfoca lo que cree que debería. El método de selección del punto de enfoque predeterminado de la mayoría de las cámaras es automático. En este modo, la cámara generalmente intentará enfocar el objeto más cercano con detalle que esté cubierto por uno de los puntos de enfoque. Permitir que la cámara elija puede ser una receta para el desastre, ya que muy a menudo, el objeto más cercano con detalles no es lo que desea enfocar.

Una de las mejores cosas que puede hacer como fotógrafo es controlar dónde enfoca su cámara seleccionando el punto de enfoque que desea y asegurándose de que el punto de enfoque que elija esté en el sujeto que desea que sea nítido. Las cámaras de hoy tienen múltiples puntos de enfoque, y algunas tienen hasta 61 puntos AF. Si bien es cierto que, en términos generales, el punto central será el más preciso de esos puntos, los avances tecnológicos han hecho que los puntos a lo largo del borde exterior sean mucho más precisos que en el pasado. Esto significa que puede elegir esos puntos de enfoque externos con confianza al componer su imagen.

El uso de poca profundidad de campo en un retrato le permite al fotógrafo enfocarse en los ojos y deja que el resto del cuerpo quede fuera de foco. Aquí se utilizó un objetivo de 85 mm f/1,2.

Otro problema relacionado con la elección del punto AF incorrecto por parte de la cámara es que los fotógrafos emplean una técnica conocida como enfoque y recomposición. Esta técnica surgió cuando las cámaras solo tenían unos pocos puntos AF agrupados alrededor del centro del visor. En muchas situaciones, no es un problema, siempre que esté utilizando una apertura que proporcione la profundidad de campo adecuada para mantener el enfoque en el objeto o la persona que ha enfocado.

Sin embargo, cuando se utiliza una lente rápida, con una apertura amplia, enfocar y luego recomponer la toma se convierte en un verdadero problema. Esto se debe a que, cuando se utiliza un objetivo rápido con una apertura amplia, la profundidad de campo es tan reducida que, al recomponer la toma, el plano de enfoque nítido se alejará del sujeto que enfocó inicialmente. Entonces, si bien es posible que se haya enfocado en el sujeto correcto, utilizando el punto AF central, al ajustar su composición, volvió a desenfocar al sujeto. La solución para este problema es la misma que la anterior:seleccione manualmente un punto AF que pueda colocar justo encima de su sujeto, sin recomponer su toma.

Abrazar el Bokeh

La profundidad de campo reducida se puede utilizar para crear efectos interesantes y obligar a los espectadores a mirar hacia donde usted quiere. Esta imagen se hizo con una lente de 70-200 mm a f/2.8.

Por último, en respuesta a aquellos que compraron lentes rápidos para abrirlos de par en par, les digo:¡abracen el bokeh! Bokeh se define como la calidad visual de las áreas desenfocadas de una imagen, y cada lente representa estas áreas de manera un poco diferente. Los lentes rápidos suelen tener un hermoso efecto bokeh suave.

Componga sus tomas para que la poca profundidad de campo se utilice de forma creativa. Para hacer esto, deberá comprender lo que puede y no puede hacer cuando dispara de par en par. Sabiendo que tendrá poca profundidad de campo, querrá evitar apilar sujetos a diferentes distancias. Crea composiciones que contrasten áreas nítidas, con áreas fuera de foco. Use ese contraste para resaltar ciertos objetos dentro de su marco y, de la misma manera, oculte otros objetos haciendo que estén drásticamente fuera de foco.

El uso de una profundidad de campo reducida le permite resaltar un objeto con un enfoque nítido contra un fondo borroso. Esta imagen fue hecha con una lente de 85 mm f/1.2.

Las imágenes creadas con poca profundidad de campo obligan a los espectadores a mirar hacia donde usted quiere que miren, porque el ojo se ve atraído de forma natural por las áreas de enfoque nítido. Al usar técnicas de enfoque adecuadas, puede asegurarse de que la imagen que ve en su mente es la que captura, y al comprender cómo la lente manejará la profundidad de campo, puede asegurarse de que sabrá detenerse cuando lo necesite. mayor profundidad de campo, evitando el error de tener una parte importante de la imagen desenfocada.

¿Cuál es tu objetivo rápido favorito para trabajar y por qué?